Pfarr­kirche St. Marien

Der Chor, der bis heute nahezu unverändert erhalten ist, ist einschiffig, mit einer polygonalen Apsis und Lanzettfenstern (überhöhte Spitzbögen). Die Glasfenster wurden nach Beendigung des Simultaneums in ihre ursprünglich gotische Form mit Glasfenstern ohne Schmuck zurückversetzt.

Das Langschiff der Kirche wurde ab 1412 errichtet. Die beiden zusätzlichen Kapellen entlang der Seitenschiffe wurden 1480 durch Hans Behaim d. Ä. (bedeutendster Architekt der Spätgotik in Nürnberg) angebaut. Der Einbau der gewölbten Westempore, die alle drei Schiffe übergreift und durch Treppentürme zugänglich ist, ist ab 1526 bezeugt. Drei Jahre später erfolgte die Errichtung der „Bibliotheca“, eines zweigeschossigen Anbaus am Westende des nördlichen Seitenschiffs. Das Untergeschoss diente als Beinhaus für den damals die Kirche umgebenden Friedhof.

Nach einem Entwurf des Pfalzgrafen Theodor Eustach entstand 1710/11 der Hochaltar. Er zeigt links und rechts Eustachius und Theodorus, die Namenspatrone des Herzogs, als Standfiguren. Das Gemälde mit der „Himmelfahrt Mariens“ ist ein Werk von Hans Georg Asam, dem Vater der berühmten Gebrüder Asam. In der Mitte des Altargiebels thront eine Darstellung der Hl. Dreifaltigkeit umgeben von einem Strahlenglanz mit Engeln.

Die Gloriole (Heiligenschein) in der Bekrönung des Altarauszugs mit dem hebräischen Gottesnamen und dem Zitat „Verbum domini manet in aeternam“, (Devise des Schmalkaldischen Bundes der protestantischen Fürste und Städte) ist ein protestantisches Motiv. Ein gutes Beispiel dafür, wie damals versucht wurde, einen Ausgleich zwischen den Konfessionen zu schaffen.

Erwähnenswert ist auch die spätgotische Sakristeitür aus dem 15. Jahrhundert. Das Schließblech besitzt eine Schlüsselführung in Geweihform, die bei schlechtem Licht das Finden des Schlüssellochs erleichterte. Anstelle der Klinke besitzt die Tür einen innen hohl gearbeiteten Zugring. Der heute vorhandene Schlüssel stammt aus der Barockzeit.

Das Ende des Simultaneums 1958 löste eine tiefgreifende Renovierung aus, die auf eine Wiederbelebung des mittelalterlichen Charakters der Kirche abzielte. Um das gotische Maßwerkfenster freizulegen, wurde die große Doppelorgel (Elias Hößler 1702) in der Mitte gespalten und das Verbliebene frei umgestaltet. Die barocken Emporenbrüstungen wurden demontiert. Anstelle der barocken Kirchenbänke trat ein schlichtes neues Gestühl.